Cara-de-Barro (2026):
Cara-de-Barro (2026) resguarda algumas semelhanças com Coringa (2019), mas nada que vá muito longe dessa atmosfera inicial de um submundo em sombras não muito bem definidas.
Interessante que essa dificuldade de definição daquilo o que parte dos personagens são vai contaminando tudo de fora para dentro. E do mesmo modo como Coringa: Delírio a Dois (2024), aqui, o James Watkins vai meio que perdendo o prumo da narrativa antes mesmo do segundo ato terminar. Isso acaba gerando uma impressão de já sabermos como tudo viria a ser concluído, digamos.
Ao não conseguir articular muito bem esse tom mais austero de uma violência de cunho gráfico e direto com um drama social (entre muitas aspas), o filme se torna só um esboço do que um terror engendrado numa história de super-heróis viria a ser na experiência do cinema contemporâneo.
Nada disso é suficiente, obviamente. Tanto que a justificativa para a vilania do protagonista acaba ficando muito a cargo daquilo o que as figuras que seriam "pior do que ele mesmo" mereceriam vir a ter.
Ora, se tudo o que o vilão faz ganha um tom justificatório não há contrastes ou contradições que sustentem as suas motivações.
Ao invés de ir numa espiral de atos que não necessariamente precisassem de uma justificativa prévia, todos que vão ficando pelo caminho são ali postos meio que para atenuar a culpa do anti-herói em meio aos atos cometidos.
Essa espécie de inabilidade ao lidar com questões como essa, de modo mais direto, acaba se refletindo numa assepsia que são, a meu ver, um dos índices primários desse cinema da insegurança, onde tanto o sexo quanto a violência acabam se tangenciando, tornam-se um problema com o qual o cinema não consegue lidar.
Na verdade a gente sabe que não é o cinema em si, mas uma parte do público do nosso tempo.
As pesquisas estão aí e para um pessoal que parece ter muita dificuldade em ver cenas de sexo ou de intimidade mais acentuadas, a limpeza de uma representação estéril torna-se uma norma que os estúdios não atrevem-se a confrontar.
Uma pena, sobretudo para trabalhos que, mesmo dentro de uma escala mainstream, como é o caso aqui, poderiam experimentar um radicalismo mais sincero, orgânico. Tudo fica pelo meio do caminho.
Se resume à sequência meio medonha na boate. Sem dúvidas uma das mais mal elaboradas cenas de ação contemporâneas feitas num ambiente ou numa espacialidade como essa e tal.
Eu sei que o clichê satura, e os filmes do Chad Stahelski são um indicador disso, mas não temos como não dizer que cada segmento onde John Wick vai pro pau com os caras nas diversas casas noturnas da série de filmes valem cada uma por si. É isso. Faltou um pouco mais de pesquisa da parte da DC e tesão na coisa toda.
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